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川普拜登誰當選較有利?分析:「華盛頓共識」才是陸最大挑戰

美國總統大選川普與拜登之爭已進入最後的白熱化階段,這不僅是美國人的選擇題,也受到全世界關注。對中國大陸或甚至兩岸關係而言,影響可能較其他國家更大。不過,外媒引述專家的分析指出,北京真正的問題不在誰當選,而在面對民主共和兩黨已形成的「華盛頓共識」,這才是中美關係未來的挑戰。《英國廣播公司》(BBC)在一則美中關係專題報導中指出,許多人大陸人對美國大選的直覺是「肯定拜登好」,因為川普在貿易、華為、TikTok,以及疫情、香港、新疆等問題上,對大陸極限施壓,導致中美關係跨越冷戰而可能升溫至熱戰。但另有政治精英認為中美對抗是系統性和歷史性的,與誰是總統沒有必然聯繫。不論誰當選,對中國大陸來說是殊途同歸。報導指出,之所以會有「誰當選都一樣」觀點,是因為無論川普還是拜登,都沒把中國大陸當朋友。智庫網站「中美印象」主編劉亞偉認為,「美國國會兩黨爭鬥已經到無以復加的地步,但在中國問題上,共和、民主兩黨卻同仇敵愾。」最近國會出台一系列涉台、涉疆、涉港法案幾乎都全票通過,很能體現這種情況。經濟學人智庫(EIU)分析師馬志昂(Nick Marro)認為,當下美國,「對抗中國」是一個堅定的跨黨派議題,共和黨人和民主黨人罕見地統一,這樣跨黨派共識如果不是「唯一」,也是「極少」。媒體借用一個經濟界詞彙來形容這種吊詭情形——「華盛頓共識」。 前美國國防官員白邦瑞(Michael Pillsbury)表示,「華盛頓共識」早在川普上台前就已見端倪,歐巴馬執政的最後兩年制定了「亞太再平衡」新戰略,對北京比川普更強硬,甚至與12國簽訂《泛太平洋伙伴關係協定》(TPP)來孤立中國大陸。那兩年間擔任副總統的拜登曾8次會晤習近平,拜登的對習近平的評語是「這個人讓我們有得忙了」,中美關係當時就已開始轉向。曾參與簽署一百多位大陸專家發出《中國不是敵人》公開信的劉亞偉表示,兩黨對待大陸的方式不盡相同,民主黨傾向分清「反中」不是「反華人」,而共和黨人則對「中國病毒」「功夫病毒」這樣充滿種族歧視的語言熟視無睹;民主黨執政會「團結」更多盟國一起對大陸施壓,而不是川普式的「單挑」,經濟上會以加徵關稅迫使大陸改革經貿結構,在氣候變化甚至公共衛生問題上則會與大陸合作。聖路易斯華盛頓大學東亞系副教授馬釗認為,美國兩黨的共識停留在「與中國是競爭關係」,而不是「遏制中國」。剝去「對抗中國」的一層共識,深挖下去會發現更多分歧,甚至連哪個國家是美國首要對手的看法都不見得一樣。報導指出,民調機構蓋洛普剛剛發佈一項調查顯示,民眾答覆「誰是美國最大敵人」的問題時,受訪共和黨人中有31%認為是中國,僅9%認為是俄羅斯;民主黨人中則完全反轉,12%認為是中國,高達43%認為是俄羅斯。換言之,拜登的選民看來,中國是美國的敵人,不過俄羅斯是更大的敵人。蓋洛普的報告據此分析,為了吸引各自選民,只要川普越多提及中國,拜登就有動力越多提及俄羅斯,以此塑造各自表述中的「美國利益威脅者」。文章來源:特朗普還是拜登?擺在中國面前的「兩個美國」(中時新聞網)

A股9月下跌逾5% 紅十月仍可期待

上證指數9月下跌5.23%,為今年以來跌幅最大的一個月,且結束連續5月收陽;深成指下跌6.18%,創業板指數跌約5.63%,連續兩個月走低。對於大陸國慶十一長假後即將到來的10月行情,將會呈現什麼樣的走勢?歷史數據顯示,大陸國慶日前,A股跌多漲少,在假期後市場出現反轉的機率也比較高。2009至2019年共11個年份中,有8個年份A股大盤在十一國慶前兩周下跌,7個年份在十一國慶前一周下跌,其中7次在節後反彈。東興證券表示,A股「紅十月」行情仍值得期待。(旺報 )

郎朗挑戰巴哈被罵翻,樂評一句話戳破真相

鋼琴家郎朗近期完成巴哈經典作《郭德堡變奏曲》錄音,在東、西方皆引起廣泛討論,香港樂評人邵頌雄直指郎朗的郭德堡,「藝術水平低劣、誤解德國文化」,《衛報》則是指出,「郎朗對巴哈一知半解,做作和慢速讓音樂死氣沉沉」,《留聲機》雜誌則認為,郎朗的郭德堡,「細節生動,情感與表現力豐富」,評價兩極。樂評人唐若甫表示,郎朗是一名嚴肅而認真的鋼琴家,「想透過演奏巴哈的巔峰之作,展現他在藝術上的成熟以及思想深邃的一面。」唐若甫認為,郎朗郭德堡的缺點在於,「仍是融入非常強烈的個人色彩,在慢速樂段,用力過猛,他的詠嘆調極慢,比經典的顧爾德錄音、加拿大鋼琴家安吉拉.休伊特錄音,都還要慢。」唐若甫推測,郎朗的慢速選擇,可能與中國孔孟儒家思想有關,「像是古琴譜,沒有速度標記,可演奏得很快,也可演奏得很慢。而慢有慢的章法,看似無形,其實有形。西方文化重結構,東方文化重意境,郎朗在郭德堡融入古琴演奏風範,可說是意境超脫於結構之上。」 《郭德堡變奏曲》是巴哈的鍵盤曲中,最富盛名的作品,更是鋼琴怪傑顧爾德、德國鋼琴大師肯普夫、席夫等名家,傾心錄製的作品,各成一家之言,樹立典範。樂評人蘇立表示,郎朗的郭德堡,不管是在裝飾奏、速度、觸鍵的方式,都和傳統典範的錄音不一樣,他說,「全曲開頭的『曲調』旋律很美,而低聲部的音,可說是奠定30個變奏的基礎;但郎朗選擇讓低音聲部輕到幾乎聽不見,專注強調高音部的旋律線。」蘇立認為,郎朗的極端慢速,有討論空間,「到底要多快或多慢才正確,難有定見。有一派學者認為,節拍器發明前的音樂、包括巴洛克音樂的演奏速度,或許應該更慢;這些討論,讓演奏者有更大的發揮空間。」此外,郎朗決定同時發行萊比錫教堂現場音樂會與錄音室兩種版本,蘇立觀察,「現場演奏的版本,郎朗並沒有像錄音室選擇極慢的速度,可見他可能有意識到,現場聽眾不見得能理解極端的表現方式,也並陳兩種錄音。」蘇立表示,「慢到極致,會讓人問,這是巴哈嗎?這是巴哈譜寫的音,而郎朗嘗試從中彈出自己的東西來。」
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